Nesta época de tantos filmes de Natal na tevê, uma história de natal. Feliz Natal!

DANÇARINA ESPANHOLA

Como um fósforo a arder antes que cresça
a flama, distendendo em raios brancos
suas línguas de luz, assim começa
e se alastra ao redor, ágil e ardente,
a dança em arco aos trêmulos arrancos.
E logo ela é só flama, inteiramente.
Com um olhar põe fogo nos cabelos
e com a arte sutil dos tornozelos
incendeia também os seus vestidos
de onde, serpentes doidas, a rompê-los
saltam os braços nus com estalidos.
Então, como se fosse um feixe aceso,
colhe o fogo num gesto de desprezo,
atira-o bruscamente no tablado
e o contempla. Ei-lo ao rés do chão, irado,
a sustentar ainda a chama viva.
Mas ela, do alto, num leve sorriso
de saudação, erguendo a fronte altiva,
pisa-o com seu pequeno pé preciso.

Rainer Maria Rilke
Trad. Augusto de Campos

Luciano Bedin, do Seminário da Sandra, mandou dizer:

O Sérgio, o Lulkin, mandou dizer:

Olha nós aqui, naquele lindo fim de tarde. Clique em "thumbnails". As fotos, exceto uma (que foi feita pelo Fernando), foram feitas pela Paola.

O que faz Cage ao "preparar" o piano é retirá-lo do sistema temperado e transformá-lo numa orquestra desenquadrada dos parâmetros melódicos-harmônicos tradicionais e reenquadrada nos parâmetros timbrísticos. Ou seja, Cage transforma o piano numa orquestra de percussão para um único instrumento e um único executante ao introduzir parafusos, roscas, borrachas, etc. entre suas cordas. A melodia de timbres, antecipada por Schoenberg, bem realizada por Webern e radicalizada por Varèse, encontra em Cage e seu "piano bem preparado" um meio excelente de diferenciação e propagação, da mesma maneira que o sistema temperado encontrou no "cravo bem temperado" de J.S. Bach seu meio ideal de expressão. O "cravo bem temperado" compõe-se de 48 prelúdios e fugas, um prelúdio e uma fuga para cada uma das tonalidades, tanto maiores quanto menores. Se o sistema temperado é uma sintaxe dominante na música erudita em geral, Cage se tornou um devoto da linguagem não-sintática: "a sintaxe é a organização do exército", dizia. Cage compôs sonatas e interlúdios assim como um concerto para o "piano bem preparado". Augusto de Campos escreve sobre Cage em "Música de Invenção": Quando Schoenberg recriminou o seu descaso pela harmonia, dizendo-lhe que para um músico isso significava defrontar-se com um muro intransponível, o jovem Cage lhe respondeu: "Nesse caso eu devotarei a minha vida a bater a cabeça nesse muro". E qual é o futuro da música segundo John Cage? Para Cage, a música é inconcebível à parte da vida. Questões estritamente musicais não lhe parecem questões sérias. Quando ele começou a "devotar sua vida à música", havia ainda muitas batalhas para serem travadas nesse campo. Mas essas batalhas já estão, a seu ver, ganhas. Já não discriminamos entre sons e ruídos. Podemos ouvir qualquer altura de som, quer seja ou não parte de uma escala temperada, ocidental ou oriental. Sons antigamente considerados desafinados são agora chamados de microtons. Nossa experiência com o tempo também mudou: somos capazes de perceber eventos breves que anteriormente teriam nos escapado e apreciamos outros muito longos, que há vinte anos seriam intoleráveis. Nem nos preocupamos mais em saber como um som começa, continua ou acaba (...) todas as harmonias são possíveis, ou nenhuma. Contra a música pré-determinada européia, Cage propôs a música indeterminada, a partir de operações ao acaso derivadas do I Ching. Fatores tão aleatórios quanto o lançamento de dados ou moedas e as imperfeições do papel manuscrito passaram a interferir em suas composições. Com as operações ao acaso Cage pretendeu disciplinar o ego, para que o artista, ao invés de impor autoritariamente o seu próprio "eu", aceite a contribuição do que está fora dele e até daquilo de que ele não gosta, e, assim, libertado das preferências pessoais, possa se abrir a novas experiências. Músico anarquista e construtivista, Cage foi um dos maiores poetas americanos. Éh isso... Ah! Já ia me esquecendo! Cage passou a escrever para instrumentos de percussão - entre eles para o "piano bem preparado" - ao ouvir Ionisation de Edgard Varèse, em 1931.

Explicação do André sobre o "piano preparado de Cage" (MP, v. 4, p. 161):

“Piano bem preparado” faz uma alusão (cômica, o Cage era muito bem humorado) ao “Cravo bem Temperado” de Bach. O sistema temperado é aquele sistema de alturas definidas, timbres definidos, bem reconhecíveis. Mas Cage prepara um piano, adicionando objetos variados sobre suas cordas, pregos, pesos, borrachas etc. transformando-o num instrumento de percussão. Então, compõe uma obra para ser tocada com esse novo instrumento, “o piano bem preparado”. Como o piano perde suas alturas definidas, sendo que as notas se desconfiguram enquanto notas afinadas e perde seu timbre característico, torna-se um instrumento desafinado e com inúmeros timbres e, já que cada uma de suas cordas apresenta um timbre diferente, afinada numa altura irreconhecível pelo sistema temperado ele deixa de ser “temperado” e passa a ser “preparado”. O piano preparado é o piano subtraído do sistema temperado.

Aproveito a mensagem que a Sandra enviou para os alunos do Seminário dela, estimulando a participação no Artistagens Al Fresco: